«Если так будет продолжаться, все будут обречены». Южнокорейская газета «Sunday News» сообщила 1 февраля, что, хотя она и вышла из дымки новой коронной эпидемии, среда южнокорейской кино- и телевизионной культурной индустрии все еще не избежала «ледникового периода». Не только корейские фильмы изо всех сил пытаются выйти на уровень безубыточности из-за уменьшения числа зрителей, но и с точки зрения драматических сериалов, поскольку международные платформы, такие как Netflix, подняли зарплаты ведущим корейским актерам, крупные корейские телеканалы начали «затягивать пояса» в контексте резкого роста затрат и падения доходов от рекламы.
Информационное агентство Yonhap заявило, что, по данным Корейской ассоциации производителей телевизионных драм от 28 января, количество дорам на корейских телеканалах и местных видеоплатформах сократилось со 135 в 2022 году до 125 в 2023 году, то есть на 7,4% за год. Начали появляться опасения по поводу сокращения корейской драматической индустрии. По имеющимся данным, южнокорейский телеканал SBS в настоящее время не транслирует новые дорамы с вечера понедельника по пятницу, а новые дорамы телеканала MBC по вечерам в будние дни также начали выходить из расписания. Кроме того, канал tvN, запустивший множество популярных работ, таких как сериал «Ответ», не запускал новые драмы после того, как драма «Воры: Семь сокровищ Чосона» закончилась в мае прошлого года, и дорама также получила негативные отзывы; другая станция кабельного телевидения, OCN, прекратила транслировать телесериалы по будням и выходным в 2019 и 2022 годах соответственно. Что касается других видеоплатформ, TVING выпустило 13 оригинальных драм в 2022 году по сравнению с 6 в прошлом году; В прошлом году у Wavve было всего две драмы. Напротив, количество оригинальных корейских драм, выпущенных Netflix и Disney+, глобальными платформами потокового мультимедиа с огромным капиталом, увеличилось в прошлом году по сравнению с 2022 годом. Netflix также выпустила последние кадры и трейлеры «Игры в кальмара 2» в этом месяце, что сделало драму одним из самых ожидаемых блокбастеров Netflix в 2024 году.
Пэ Дэ Сик, генеральный секретарь Корейской ассоциации производителей телевизионных драм, обеспокоен тем, что в этом году в Южной Корее будет меньше дорам отечественного производства, чем в прошлом году. В настоящее время снято около 20 драм, которые по разным причинам не были показаны в эфире. Общая стоимость производства этих работ составляет около 300 миллиардов вон (1000 вон — это около 5,4 юаня). Причиной этого явления является стремительный рост стоимости производства корейских драм. На самом деле, в снижении доходов от рекламы нет ничего нового, а «виновником» роста издержек производства считается чрезмерная оплата труда ведущих актеров. Руководитель телеканала сообщил, что зарплата ведущего актера за серию вступила в эпоху одного миллиарда вон. Чиновник другой продюсерской компании признался, что большую часть инвестиций в производство корейских дорам забрало небольшое количество актеров. После того, как «крупные инвесторы», такие как Netflix и Disney+, вышли на корейский рынок драмы, стоимость популярных корейских актеров значительно возросла, что затруднило возможность малых и средних корейских кино- и телекомпаний, а также телеканалов. Источник из корейской продюсерской компании сообщил, что актеры, которые раньше зарабатывали 4 миллиона вон за эпизод на телеканалах, могут получить 15 миллионов вон за участие в дорамах на стриминговых платформах. Актерам будет сложно вернуться в прошлое после значительного повышения зарплат. В связи с этим многие представители корейской кино- и телеиндустрии призвали телеканалы, видеоплатформы, правительство и актерские агентства открыто обсудить эту проблему и найти решения.
Взяв за отправную точку оскароносный фильм «Паразиты» (выпущенный в 2019 году) и сериал Netflix «Сквидвард» (выпущенный в 2021 году), в то время как корейская кино- и телеиндустрия привлекает внимание за рубежом, все больше и больше людей в местной кино- и телеиндустрии обеспокоены тем, что, если различные проблемы, в настоящее время ограничивающие развитие корейского кино и телевидения, не будут решены, международная конкурентоспособность корейской индустрии кино и телевидения пострадает. Некоторые эксперты отмечают, что нынешняя структура кино- и телевизионной культурной индустрии «актёрцентрична», что само по себе является проблемой. «Особенно для романтических тем», — сказал представитель телекомпании, производящей драмы. Актеры, популярные в Корее, популярны и за рубежом. С точки зрения продюсера, они должны использовать этого актера. «Но у зарубежных платформ глубокие карманы, поэтому легче привлечь популярных корейских актеров».
Заработная плата ведущих звезд Южной Кореи всегда была спорной. В конце 1990-х зарплаты звездных актеров держались на уровне от 2 до 3 миллионов вон за серию. Однако с тех пор некоторые популярные актеры стали подписывать контракты на 10 миллионов вон за серию. Это привело к почти пятикратному увеличению зарплат корейских актеров всего за один-два года. В последние годы зарплата на международных платформах, таких как Netflix, считается «базовым стандартом» для ведущих корейских актеров, поэтому реальная сумма, выплачиваемая местными корейскими продюсерами фильмов и телевидения, может быть намного выше этого стандарта.
В корейской индустрии также есть голоса, которые считают, что актеров следует бойкотировать, потому что их зарплата слишком высока, и они могут сослаться на отраслевой опыт Китая. Некоторые корейские СМИ пришли к выводу, что среда производства фильмов и телевидения в Китае ранее была «ориентирована на актеров», а некоторым актерам даже платили более 100 миллионов юаней за эпизод, при этом общее вознаграждение превышало 50% стоимости производства. В ответ на эту проблему Государственное управление радио, кино и телевидения Китая с 2022 года стандартизирует порядок распределения доходов, включая вознаграждения актеров, и строго будет соблюдать соотношение «общая сумма вознаграждения всех актеров в каждой драме не должна превышать 40% от общей стоимости производства, а вознаграждение главных актеров не должно превышать 70% от общей суммы вознаграждения актеров». Инсайдеры отрасли полагают, что перенаправление значительной части средств, ранее занимавшихся вознаграждениями актеров, на улучшение общей производственной среды не только улучшит качество работы, но и обеспечит разумную прибыльность для инвесторов и продюсеров кино и телевидения.
Похожие статьи: