Глобальная исследовательская группа из Французского национального центра научных исследований (CNRS), Университета Сорбонны и Университета Гренобль-Альпы в сотрудничестве с Министерством древностей Египта и Университетом Льежа. Комплексный исследовательский проект выявил художественную лицензию, обнаруженную в двух древнеегипетских погребальных фресках, датируемых 1400 и 1200 годами до нашей эры, о чем свидетельствуют недавно обнаруженные детали, невидимые невооруженным глазом.
Портрет Рамзеса II из гробницы Нактамона (ок. 1200 г. до н.э.). Тиара, ожерелье и королевский скипетр были ретушированы в процессе росписи. Источник: LAMS-MAFTO, CNRS.
Результаты их исследования были недавно опубликованы в журнале PLOSONE.
В древнеегипетском языке нет слова «искусство». Древнеегипетскую цивилизацию часто считают очень формальной в своем творческом выражении, и работы, выполненные ее художниками погребальных часовен, не были исключением.
Однако междисциплинарная международная исследовательская группа под руководством Филиппа Мартинеса и Филиппа Вальтера, исследователей из Французского национального центра научных исследований (CNRS), раскрыла свои методы и методы рисования, слабые следы которых долгое время ускользали от открытия. Изучая портрет Рамзеса II в гробнице Нактамон и росписи в гробнице Менны, а также росписи в сотнях других благородных гробниц Луксора, они обнаружили следы ретуши при изготовлении картины.
Например, головной убор, ожерелье и скипетр на портрете Рамзеса II существенно видоизменились, хотя и не заметны невооруженным глазом. В сцене поклонения, изображенной в гробнице Менны, были изменены положение и цвет одной руки. Пигменты, используемые для передачи оттенков кожи, отличались от тех, которые использовались первоначально, что привело к небольшим изменениям в портрете, цель которых остается неопределенной по сей день. Таким образом, эти художники или «писатели-рисовщики» могли взять на себя инициативу и добавить свой индивидуальный подход к традиционным образцам по просьбе людей, заказавших их творения, или по мере изменения собственного видения работы художника.
Чтобы делать открытия, ученые полагаются на новые портативные инструменты для неразрушающего химического анализа и визуализации на месте. Измененные временем, физическими и химическими изменениями, цвета на этих картинах утратили свой первоначальный вид. Но химический анализ, проведенный учеными, а также их трехмерная цифровая реконструкция произведений с помощью фотограмметрии и макрофотографии, должны быть способны восстановить их первоначальные тона и изменить наше восприятие этих шедевров, которые мы часто видим как статичные произведения искусства.
Исследование команды показывает, что искусство фараонов и условия, в которых оно создавалось, были, безусловно, более динамичными и сложными, чем считалось ранее. Следующей задачей учёных станет анализ других картин в поисках новых признаков мастерства и интеллектуальной самобытности древнеегипетских рисовальщиков-писателей.